Если вы читали рекламу динамиков и акустических систем в своих любимых аудио журналах в последнее время, вы, возможно, заметили, что почти все утверждают, что их динамики имеют суперширокую дисперсию и это прекрасно. Это утверждение верно только в определенных частотах. Правдой является то, что во всех традиционных конструкциях динамиков, будь то рупор, конус, купол или что-то еще, картина дисперсии тесно связывает геометрические размеры излучателя с длиной волны частот, которые динамик воспроизводит. По мере увеличения частоты дисперсия сужается или идет образование вне осевых лепестков. Угол рассеивания варьируется от широкого до узкого по мере увеличения частоты. Широкая дисперсия на низких частотах, но очень узкая дисперсия на более высоких частотах.
А поскольку излучение происходит на разных частотах на разных типах с разными размерами и массами драйверах, чем больше компонентов имеет система, тем заметнее проблема взаимного влияния излучения громкоговорителей в акустической системе на частотах раздела.

Вторым моментом широкой диаграммы направленности является наличие переотражений от стен, пола и потолка. Даже амплитудно-частотная характеристика звукового сигнала в месте прослушивания значительно искажается в комнатах от перемешивания с основным сигналом отражений от стен, пола и потолка.

Контроль диаграммы направленности рупорным громкоговорителем с постоянной направленностью в данном случае позволит избавится от переотражений от стен и потолка с полом.

Из-за этого стереоизображение сохраняет свою длительность и четко очерченную форму слушаете ли вы строго по оси громкоговорителя или в стороне, поэтому "идеальное место для прослушивания" нисколько больше, чем у обычных динамиков.

И это не единственное преимущество, которое дает применение рупора с постоянной направленностью. Во время разработки нового рупора мы обнаружили, что можно точно контролировать размещение этого клина точной звуковой энергии внутри площади прослушивания. Сохраняя энергетический клин формы 60° по горизонтали и асимметричный 40° по вертикали. ЭллептикоН позволяет создать широкую область прослушивания, но снизить отраженный звук до минимума.

А так как ELLEPTICON оставляет так мало звуковой энергии на стены и коврики, значительных затрат на акустическую обработку комнаты не нужно. В качестве дополнительного преимущества такая низкая степень чувствительности системы к акустическому окружению комнаты также означает, что Модель ХХХХХ гораздо более вероятно в вашем доме будет звучать так же хорошо, как и в салоне дилера.
Все это означает для вас то, что в первый раз вы сможете слышать полный звуковой спектр музыкальной записи в любом месте, где вы сидите в зоне прослушивания. Без звуковой окраски из-за отражений в помещении и с обязательным Стерео изображением, которое вы, вероятно, когда-либо слышали в концертном зале при прослушивании живого исполнения.

Не любой рупорный громкоговоритель может дать такой эффект. Классическое развитие рупорной акустики шло по пути увеличения КПД и дальности излучения на 1 ватт. Как результат, подавляющее большинство рупорных громкоговорителей имеет узкую диаграмму направленности с явно выраженным эффектом лучевидности и неоднородности плотности звукового поля в луче. Это расплата за КПД и дальность, которая необходима при озвучивании огромных залов и стадионов.

Первым пионером в области рупоров постоянной направленности был DON KEELE, который работал и в Electro Voice и на Klipsh и на Altec Lansing и JBL… Но первым и практически единственным на долгое время рупором постоянной направленности был Montaray.

И именно Don Keele мы обязаны еще одним шедевром constant directivity horn бирадиальными шедеврами JBL 2344 or 2342 Bi-Radial Horn. Шикарный стан Dolly Parton на веки запечатлён в этих системах. Именно с копии японской копии этих биардиальных рупоров мы и начали свое исследование в этом направлении.

Наш рупор разработан в идеологии Montaray, которая была развита энтузиастами на diyaudio.org которые были вдохновлены работами GedLee.  Dr. Geddes  и разработками JBL и их M2.  

Рупор имеет сложную формооборазующую OS-SE. Имеет толщину 6мм и выполнен из стеклоткани и полиэфиных смол. Жесткость конструкции высочайшая при относительно малом весе. Не имеет ярко выраженных резонансов материала. Немаловажным достоинством конструкции является отсутствие параллельных стенок рупора и угловых сочленений разных секторов с разной формообразующей. Данный рупор был разработан под использование драйверов EVM5245E. Купольные мембраны этих драйверов практически единственный в мире производятся из натурального шелка. Не имеют резонансов ни в нижней части, ни на высоких частотах. Тело венте в драйверах EVM тоже отличается от современных ВЧ драйверов с кольцевыми вкладышами.

Сочетание всех элементов в единое целое позволило нам создать СЧ-ВЧ секцию с контролируемой и равномерной диаграммой направленности, малым уровнем искажений и превосходным звучанием.

Таким образом, миф о том, что шире значит лучше и рупора — это плохо… развеется, как только вы послушаете эту акустическую систему.

Бурное развитие индустрии производства динамических громкоговорителей и методик расчета фильтров акустических систем, привели к появлению огромного количества многополосных акустических систем с относительно ровной амплитудно-частотной характеристикой. Один низкочастотный динамик не может воспроизводить и НЧ и СЧ кричали одни, 6 полос это же лучше 2 утверждали другие. Вошедшие в моду 3-5 полосные системы понизили уровень требований к каждому конкретному динамик и позволили делать относительно ровные АЧХ в небольшом бюджете, что и требовалось на рынке. Роковые композиции требовали огромной громкости и энергетики от акустических систем. Разборчивость голоса, точное позиционирование, глубина сцены, ширина образа… об этом не принято вспоминать в порядочных технических сообществах. Ограничивается все АЧХ и Кни..  НО все как-то забыли, что мозг воспринимает информацию не как точечный микрофон, и не линейно и еще высчитывает фазовременную информацию и отдельно интенсивностную составляющую при определении кажущегося источника звука в определенном частотном диапазоне. И совместное звучание динамиков в зоне раздела частот и разнесение источников в плоскости АС очень неоднозначно влияют на сумму слагаемых. И тут от перестановки слагаемых меняется весь результат. В идеале, все излучение должно выходить из одной точки, но это одним существующим громкоговорителем сделать нереально. Поэтому, надо избегать определенных зон раздела в диапазонах частот, где чувствительность мозга к фазовой информации и интенсивностной максимальна.

Анализ конструкций высококачественных систем золотой эры аудио выявил закономерности в конструкции акустических систем того времени:

Отсутствие разделительного фильтра в области высокой чувствительности человеческого слуха к фазовой информации. Фильтры в области 200-600герц как раз в этой самой чувствительной области фазовременной информации и делать фильтр тут не комильфо. Отсутствие фильтров в области 2500 герц – высокая чувствительность слуха по интенсивностной составляющей. После 600герц, фазовая составляющая в определении КИЗ уже не так заметна. Поэтому в большинстве таких двухполосных систем стоит раздел от 800 до 1500 герц.

Более подробно тут.

Более сложно тут.

Для удешевления конструкции АС, Японские производители в 70х-80х годах делали трехполосные акустические системы с отдельным СЧ звеном от 800 2000 герц. А вот топовые системы были практически всегда двухполосные с очень дорогими СЧ-ВЧ рупорными системами.

Onkyo GS-1 Grand Scepter

ONKYO Scepter 2002

EXCLUSIVE model2402

EXCLUSIVE model2251

JBL 4425 Studio Monitor

CORAL X-VIII

Да и прочие, включая и безусловный лидер современности JBL с его бескомпромиссными M2. Втоая проблема еще и в том, что низкочастотное звено должно играть достаточно высоко – до 1400 скажем герц. А сделать это НЧ 12 дюймовый динамик может с трудом. И тут важно отношение массы подвижной системы к силе мотора динамика Mms/BL а у большинства современных НЧ и массы под 150 грамм и БЛ не высокий.

Мы создали динамик, который соответствует лучшим канонам золотой эти акустики – Это 12» мидбасовый динамик с массой подвижной системы 37 грамм и резонансной частотой 30 герц. Полная добротность 0.25 и около 18 BL. Пришлось сделать плоскую центрирующую шайбу типа паук из текстолита, как это делалось в 50е годы, чтобы обеспечить стабильность параметров подвеса при такой высокой гибкости подвижных элементов. Этот динами прекрасно играет до 2000 герц. Но чтобы избежать проблем с направленностью излучения, раздел выбран  в районе 1400 герц. Диффузор термопрессованный из смеси целлюлоз (не макулатурная) с механическим размолом на ультразвуковой мельнице.

Система обладает слитным звучанием очень высокой степени детальности. Как и лучшие системы золотой эры аудио, обладает высокой чувствительностью в районе 96дб на ватт и может работать с ламповыми усилителями мощностью 5-6ватт. Но при этом, может работать и с транзисторными усилителями, выдерживая до 50 ватт. Что в купе с чувствительностью 96дб на ватт очень громко. Может ли двух полосная система играть лучше многополосной – однозначно да. Это как раз тот случай, когда количество не есть качество.

Уже 50 лет идут почти религиозные войны какое оформление для низкочастотного динамика лучшее. И в лучших традициях холиваров, религиозные фанатики пытаются разбить своих оппонентов. Открытое оформление звучит очень хорошо, спору нет, но баса там тоже нет – 60 герц это не бас – утверждают дни. Лучшее решение закрытый ящик. Закрытый ящик это не бас, это с компрессированный басочек, лучшый бас ф рупоре кричат на другом конце религиозные фанатики басофилы. И те и другие ошибаются, наш фазоинвертол лучше всех, говорят третьи включают свои суперэнергетические сабвуферы. А правда, она где то посередине. Все эти системы обладают как достоинствами, так и недостатками.  Открытое оформление требует огромной изолирующей поверхности чтобы воспроизводились низкие частоты. Рупорное оформление тоже огромное тоже имеет резонансный характер звучания с большой временной задержкой между фронтальным излучением и выходом из рупора. Фазоинверторное звучание самое басовитое, но и фазовременные параметры излучения самые далекие от идеала. До 100 герц фазовая информация не фиксируется и все… но это не совсем так. Скорость баса как и глубина это два конца одной палки.  В результате такой глубины, бас у ФИ систем получается размазанным и тяжелым ударом. Для определенных жанров современной музыки пойдет. Для композиций с живой быстро меняющейся басовой составляющей уже не проходит.  Мы опробовали и ФИ и ЗЯ и задний рупор и все таки нашли некое компромиссное решение, которое обладает и очень высокой скоростью, и отсутствием компессионного эффекта и при этом, низкой граничной частотой воспроизводимых частот. 33 гц по уровню -6дб.   Впервые такое оформление появлялось во французской прессе о компании Рибе-Дежарден в 60-х годах. Но ни методики расчета, ни описания не было. Опытным путем, с аппаратным контролем по импедансу и АЧХ АС, нам получилось достичь феноменального результата. При использовании половины эквивалентного объема оформления, мы получили практически отдачу как от ФИ с площадью сечения 60% от эффективной площади поверхности НЧ динамика. НО скоростные параметра звучания, сопоставимы, пожалуй, только с закрытым ящиком, но в отличие от последнего мы получили отличный бас.  Объем тоже компромисс между нижней граничной частотой воспроизведения и размерами ящика. В обычных условиях, получить бас от динамика с полной добротностью 0.25 без back horn практически нереально. У нас получилось. И миф о плохом звучании Фазоинверторного оформления после прослушивания нашей акустической системы у вас тоже будет развеян.

Ящик это не зло, это осознанная необходимость.

Сборка системы отдельным видеофайлом с расшифровкой цены работ.